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人像摄影中的几种特殊用光法,如何拍摄倒影

时间:2020-05-06 06:36来源:摄影
跑焦是啥,不用多说了吧。就与 DSLR流时那一刻,跑焦也围绕在影友心间了。先进相机有啥目的?先不管能不能拍出什么好片子,能拍出清晰的画面这可以它的本份啊!可是连这点本份都守

跑焦是啥,不用多说了吧。就与 DSLR 流时那一刻,跑焦也围绕在影友心间了。先进相机有啥目的?先不管能不能拍出什么好片子,能拍出清晰的画面这可以它的本份啊!可是连这点本份都守不住的相机还真叫人痛苦。 日子过得快,不断的新产品涌出市面,照说这技术进步了,跑焦应该少了吧。可是跑焦出现的频率似乎还在升高咧,更严重的是从 CANON 一个品牌个别型号漫延到了大部份的品牌的很多产品中。这个还会传染?无它嘛,东西多了,用的人多了,发现问题多了,认识问题也就更多了。 说到认识问题,新手的不断加入,也让跑焦的认识变得复杂化了。新手们刚接触 DSLR 时,不熟悉此类相机的特性,把很多手震、对焦错误、相机操作不当的引发的模糊照片都归到了跑焦身上了。于是铺天盖地的XXX没跑焦、跑焦都是假的批判言论。这也正常,毕竟每个人的认识不同,可以理解啊。好戏还在后头呢! 很多自己动手解决跑焦的方法也来了。有一种是使用连续对焦的方式可让照片对焦很准,解决了跑焦相机的毛病。此法对新手很有正面教育意义,可以一定程度上解决了假跑焦现象。可得知道,真的跑焦如果这样可以解决的,就不叫跑焦了。另一法有趣,有人发现反光镜箱中有一可以调整对焦反光镜片的停留角度的锣丝。通过过此调整锣丝可以调节镜头焦点停留的位置。把跑焦的镜头装上相机后,用机身的正跑焦补尝镜头的负跑焦。嘿,这样一来,此镜好了,彼镜可得加入跑焦行列了。要知道这个位置是整个对焦系统的基准,一发动全身啊! 对跑焦一族来个建议,首先判断是否真的跑焦,这个简单不用多说了,网上一堆的方法。假跑焦的同志们好好锻炼基本功,用好手上的器材。对真跑焦的同志们,自己不要指望简单的调整就可以解决好问题,还是乖乖地入院就医吧。没保修咋办?花点医药费吧,身体要紧啊!

摄影是用光来做游戏。 有了光,就有了摄影的可能性。用胶片或磁介质把光在不同物体上的反射波长记录下来,就是摄影的功能性表现。 如果是做游戏,完全没有必要那么认真。咬文嚼宇是专家的事,我们的玩法只是把眼睛看到的物象组织起来变成影像。 影像有虚有实,虚的是影,实的是像。 有光就有影,影有两种,投影和倒影。 实际上都是一回事,只是影的反射介质不一样,比如沙漠和湖泊。一个人看到自己在沙漠上的投影只是一个轮廓剪影,而在湖水里却能见到自己真实的面容。 倒影和投影给我们的游戏带来许多乐趣。无论是波光潋滟还是水面如镜亦或是虚幻幽深.人们在影子里发现一个诗意的自我,比起那些真实的图像,倒影或许更轻松一些。 真实图像是报告文学,倒影是朦胧诗.喜欢诗的人,应该学会用相机去捕捉影子。 拍倒影比拍图像更难,如同写诗与写报告文学。诗需要感觉和特殊技15,报告文学需要感受与扎实功底。 平静的水面就是镜子,由于反射波长的因素.水面的倒影容易造成假象,有时感觉比客观景物更加清晰,在胶片上的记录更加强烈。古人有湖光山色一词形容此事,我觉得光和色两字极准确地说明了二者的物质属性,虽然古人不知道光的科学原理,但他们看到的是大自然中的自然现象。 当水面涌起波纹时,倒影立即从真实变为抽象,此时的倒影会重新组织成为新的画面,这种画面千变万化,随水面波纹的形成成为不确定因素,当你有能力把握这种变化因素时,伟大的作品似乎只诞生在百分之一秒的瞬间。 大画家莫奈因为把阳光在波光粼粼的水面上生成的倒影绘成绝世名作《日出的印象》而成为印象派绘画的鼻祖,照相机的发明把这个过程变得极为简单,当然,由于这种简单而成为大师的可能性也极为渺茫。 但是拍摄倒影还是需要一些技巧的。以构图来说.倒影与实际景观一分两半是极常见的方式.虚实对照,真假难辨.或者干脆就让倒影占据大多数的画幅,真实景物藏头露尾,让人浮想联翩.增加一些只可意会不可言传的韵味,再比如说用偏振镜(PL镜)来调整水面倒影的对比度,可以强化或减弱倒影效果,以保证你的拍摄要求。偏振光就是反光.因此对于倒影有极强的控制能力,是拍摄倒影时必不可少的工具。偏振镜的原理及使用方法我在以前的EOS学园里有专题论述,于此不再赘述。 如果说偏振镜是调整倒影状态的良好工具。那么调整倒影形态则需要改变相机与水面的夹角。据我拍摄倒影时对水面的观察,在同一位置,相机距离水面越高,水面上倒影的长度就越短,反之则长。为了获取悠长而强烈的倒影效果,在拍摄时尽量将相机贴近水面,如果客观环境不允许,比如你站在悬崖上拍摄山崖下面的湖水,已经没有调整相机与水面夹角的可能性,那么你只好换上一只焦距更长的镜头,压缩水中倒影,使画面更为饱满。 投影没有倒影那么生动.但是效果会更加强烈。投影不会产生色彩,但投影会因为色温的变化而造成影调上的变化,也别有韵味。比如冬天雪地上的影子会呈现出淡蓝的影调.造成一种冷漠幽绝的气氛。 摄影史上曾出现过许多以倒影或投影为主要表现对象的优秀作品.诸影友有兴趣不妨试一把。摄影摄影,有影不摄,岂不可惜。火烈鸟碧波斑斓,倒影绚丽,波光水影,交相辉映,犹如一幅印象派绘画。相机:CanonEOS-1V,镜头:EF70-200毫米f/2.8LUSM,TV优先。秘窟佛影 利用逆光形成的幽长投影造成一种神秘诡异的气氛,佛即是我.我即是佛.移花接木,妙造天然。相机;Canon EOS-1V镜头:EFl6-35毫米f/2.8LUSM,AV优先。

巧用窗户光 几个世纪以来,画家们都喜欢利用从窗户射进的阳光来画人像,因为这种光造型能力强,又有很好的投影。以后,摄影家们在室内拍摄人像,经常使用的也是这种光线。 从朝北的窗口照射进来的光线,是一种较有方向性但仍是柔和的光线。当你在窗户光的对面置一反光板来减弱光源所产生的阴影时,出现的效果是柔和而优雅的,对人物的脸部能起轻描淡写的作用。这种用光对彩色胶片尤其适合,为许多人像摄影家所乐于采用。 英国摄影家P裴佐尔指出,窗户光的照明是由很多因素决定的,它的强弱变化要比眼睛所能见到的大得多。 从窗户到被摄者的距离,决定着面部照明的类型。同时,也要看室内墙壁和地板的反光能力。当被摄者进入窗户光的死角时,墙壁上的反射光就开始发挥更大的作用了。此时,被摄者离正对窗户的墙壁越近,照明越 在室内,只要被摄者移功几步,强光和明影的对比就会有很大变化。因而,调整距离能够解决照明不均匀的问题。 裴佐尔指出,被摄者如处在窗户的正中位置,面向窗口,他的前额、鼻子、颧骨和下巴都处于白光照明之中,看起来显得很突出,不论什么背景都能把轮廓衬托得很明显。光从侧面射来,面颊线条明显,面颊和颌部能产生阴影。头部微微转离相机,侧面光能产生最大的立体感。此时,最能表现一个人的脸型特征的办法是,脸 部微微转离窗户一些,转向阴影方向,使之只有侧面充分照明。但这时必须同时利用反光板,或室内其他方面的反光。 如被摄者移到窗户的一侧,面向窗口,侧面光和轮廓光会有所减弱,面容显得圆润匀称。面孔转向相机时,面孔上背窗的部分出现了阴影,但面孔离窗最远的一边或多或少地为平光所照亮。远离窗口时,整个面容处在阴暗的平光之中。被摄者离窗越远,影调越平淡。 利用窗户光拍摄人像时,浅色墙壁的小房间比起大而暗的房间反射的光线多一些,因而背景也亮一些。 反射光的强弱和背景的色调,可以用拉开或关上窗帘的办法来调节。但是,裴佐尔认为,最值得追求的还是直射光的光效。摄影者可以按自己的意愿用百叶窗或厚窗帘模拟出硬调的直射光的效果。也可以用薄窗帘把斜射下来的光线变成散射光,还可以让它带有某种颜色。浅调的窗纱可以当柔光器用,能使光线柔和。阳光洒在彩色窗帘上所起的效果,和加了彩色滤光片的泛光灯一样。 用白卡纸等做成反光板,调整反光板的位置,可以用来控制反射光的强度和分布状况。但这种技巧如果用得太过分会失去自然的窗户光的特色。 一天中,光线的变化在室内所起的偏色与在室外拍彩照时是相同的。然而,有些在室外摄影中无须注意的问题,对室内窗户光却有影响。例如,窗外近处是太阳晒着的红砖墙,室内窗户光线就会偏红;窗外是花园并有高大的树木,光线就会偏绿;窗口对着蓝天,就可能带蓝色。这种影响在室内可能比室外明显,因为窗口更有选择性,不像室外那样色彩有一个总的平衡。 室内如两面墙上都有窗户而被摄者在两窗之间,此时的交叉照明会造成各种有趣的光效变化。只要在拍摄时让被摄者转动一下身体,一系列不同的变化就会显现出来。此时,应注意设法通过调节使一个窗户的光比另一窗户稍亮一些,两个窗户的光线相等是最不好的。 英国摄影家罗纳德斯皮尔曼认为,利用窗户光拍摄人像也可以用灯光作辅助 光。他指出,被摄者既受日光又受钨丝灯光照射,在日光型幻灯片上能产生非常令人满意的效果,这一点一般初学摄影者并不意识到。此时,唯一的要求是,两个光源必须是来自不同的方向,以便它们能照射到被摄者的不同平面上。换而言之,你不能让被摄者从正面同时受日光和灯光的照射。 斯皮尔曼认为,最好的效果可以这样取得:窗户光进入一般由钨丝灯照明的房间,从而在一例形成一种冷光束。如果使用带反光罩的灯具照明,由于不同于一般房间的光线,因此,最好让这种光线散射,可以射向天花板或墙壁后再反射回来。 当然,如果用闪光灯作辅助光,在被摄者的强光部分和阴影部分问的色彩质量不会有什么区别。但须记住,强光部分可能接受1/30秒左右的实际曝光量,而阴影部分则可依靠闪光灯补充,这个闪光时间可能是l/1000秒或更快。这样你或许会得到一张一半影像非常柔和而另一半却是斑点和其他暇疵都十分清楚的照片。因此,在这种场合下最好是用伞形反光罩或反射闪光作辅助光,此外还须仔细地计算出光比或进行试拍。

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